साजिद नाडियाडवाला ने ‘बवाल’ के बारे में बात की: नितेश तिवारी की फिल्मों ने भले ही दुनिया भर में 1500 करोड़ रुपये कमाए हों, लेकिन उनकी कहानियां बेहद सरल हैं – विशेष | हिंदी मूवी समाचार

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By jeenmediaa


Varun Dhawan और जान्हवी कपूर‘आगामी प्रेम गाथा’Bawaal‘यह एक प्रेम कहानी है जो हमने पहले देखी किसी भी चीज़ से भिन्न है। युवा जोड़े की शुरुआत भारत के छोटे शहर से होती है, लेकिन यूरोप के विशाल परिदृश्य और इतिहास में उनका रोमांस महाकाव्य और तीव्र हो जाता है। यह पहले की किसी भी कल्पना के विपरीत एक रचनात्मक दृष्टि है और यह एक विशेषता है जो निर्देशित सभी फिल्मों में काफी आम है नितेश तिवारीजिन्होंने हमें दंगल, छिछोरे और अन्य जैसी मौलिक मनोरंजक फिल्में दी हैं।निर्मातासाजिद नाडियाडवालाजो आम तौर पर अधिक पारंपरिक विषयों और नायकों के साथ लार्जर दैन लाइफ फिल्में बनाते हैं, वास्तव में ‘बवाल’ के साथ नए क्षेत्र की योजना बना रहे हैं। एक निर्माता के रूप में यह उनका डिजिटल डेब्यू है और उन कुछ फिल्मों में से एक है जो सामान्य मनोरंजन की बाधाओं को पार करती है। जटिल चरित्रों और एक अनूठी कथा के साथ, ‘बवाल’ बहुत कुछ वादा करता प्रतीत होता है और तिवारी के सिनेमा के अधिकांश पारखी लोगों की तरह, साजिद नाडियाडवाला अपनी फिल्म को प्राइम वीडियो पर रिलीज होते देखने और वैश्विक दर्शकों की कल्पना पर कब्जा करने के लिए बहुत उत्साहित हैं। ईटाइम्स के साथ एक त्वरित बातचीत में, जैसी हिट फिल्मों के निर्माता घर भर फ्रैंचाइज़ी और किक, महान सिनेमा के प्रति उनके प्रेम के बारे में बात करती है।

अपने यूरोपीय विषयों और विश्व युद्ध के रूपांकनों के साथ ‘बवाल’ बिल्कुल अलग तरह की फिल्म लगती है। इस फिल्म के बारे में नितेश तिवारी के किस दृष्टिकोण ने आपको इस परियोजना का हिस्सा बनने के लिए प्रेरित किया?

क्योंकि हमने पहले छिछोरे पर काम किया है, नितेश और मैं विचारों का आदान-प्रदान करते रहते हैं। और उन्हें इन ‘विभिन्न’ प्रकार की स्क्रिप्ट्स के साथ आने की आदत है। उनकी फिल्में बहुत-बहुत अलग होती हैं। 110 किलो के आदमी के रूप में आमिर खान की कल्पना किसने की होगी? सुशांत सिंह राजपूत के साथ छिछोरे की 75% पटकथा अस्पताल के अंदर आधारित थी। उनकी फिल्में दुनिया भर में 1,500 करोड़ रुपये की असाधारण कमाई कर सकती हैं और एक लेखक के रूप में वह जो भी सामग्री बनाते हैं वह बहुत सरल होती है। मुझे लगता है कि इस तरह की फिल्मों को हरी झंडी दिखाने के लिए शक्ति की जरूरत होती है। दंगल की रिलीज से पहले ही मैंने नितेश को छिछोरे के लिए साइन कर लिया था। मैंने दंगल की स्क्रिप्ट सुनी थी और मैं उसमें बिक गई थी।
बवाल की कहानी कई सालों तक नितेश के पास थी। वह इसके साथ रहता था. और मेरा मानना ​​है कि, एक निर्माता के रूप में, आपको हमेशा उस प्रोजेक्ट को हरी झंडी देने की कोशिश करनी चाहिए जिसे निर्देशक ने पूरा किया हो। ऐसा करने से बहुत फायदे होते हैं. ऐसी स्क्रिप्ट आमतौर पर बहुत अधिक विकास दिखाती हैं। जब कोई बवाल की स्क्रिप्ट पढ़ेगा तो उसका वही रिएक्शन होगा जो दंगल और छिछोरे देखने के बाद आया होगा। इस कहानी में विश्व युद्ध है. ये एक ऐसी कहानी है जो अंतरराष्ट्रीय है. इसमें कानपुर के एक लड़के को दिखाया गया है और ये दो विपरीत दुनियाएं कैसे एकजुट होती हैं, यह बेहद दिलचस्प है।

नितेश तिवारी की आकर्षक दृष्टि के अलावा किस चीज़ ने आपको इस विषय की ओर आकर्षित किया?

आमतौर पर, किसी प्रोजेक्ट को हरी झंडी देते समय मैं एक और पहलू जिस पर ध्यान देता हूं, वह यह है कि पूरे दल में कोई ऐसा व्यक्ति होना चाहिए, जो अपने करियर को लेकर चिंतित हो। मैं 36 साल से उस पद पर हूं, लेकिन अगर कोई दूसरा व्यक्ति है, मान लीजिए निर्देशक, जो अपने करियर को लेकर भी चिंतित है, तो यह एक उत्कृष्ट स्थिति है। यदि अभिनेता भी ऐसा ही महसूस कर रहा है, तो यह और भी उत्कृष्ट है।
किसी भी क्रू में जितने अधिक लोग फिल्म के मालिक होते हैं – जो अपने करियर के भविष्य को लेकर चिंतित होते हैं – फिल्म बनाने की 90 प्रतिशत समस्याएं अपने आप हल हो जाती हैं।

तो, मूलतः आप अपने निर्देशक और अभिनेताओं में दृढ़ विश्वास की तलाश करते हैं?

हाँ, सिर्फ दृढ़ विश्वास नहीं, फिल्म निर्माता का अतीत, उसके हाथ में वर्तमान सामग्री। ऐसा नहीं है कि मैं ऐसे फिल्म निर्माता की हर बात को हरी झंडी दिखा दूंगा। जब मैंने छिछोरे की स्क्रिप्ट पढ़ी, तो दूसरे भाग के दौरान, जब पात्र गेंदबाजी करते हैं, तो यह एक हैम दृश्य जैसा लगता है। मैं कागज़ पर उसे समझ नहीं सका। लेकिन जब वही सीन स्क्रीन पर आता है तो कागज़ पर जो था उससे 200 गुना बेहतर लगता है. दुर्भाग्य से, अतीत में, मैंने ऐसी फिल्में बनाई हैं जो कागज पर कम थीं और अन्य जो कागज पर कहीं अधिक आशाजनक थीं, लेकिन शूटिंग के दौरान अनुवाद नहीं करती थीं। नितेश कागज पर जो है उससे 200 गुना बेहतर शॉट लगाता है। यह जानते हुए भी कि जब वह बोर्ड पर आएंगे तो मैं किसी भी बात के लिए ‘ना’ कहने में अपरिपक्व हो जाऊंगी।

अब जब आपने ‘के साथ अपना डिजिटल डेब्यू किया हैअनुमति नहीं‘, क्या आप ओटीटी के लिए और फिल्में बनाएंगे? क्या हम डिजिटल प्लेटफॉर्म के लिए हाईवे या तमाशा जैसी गहरी रचनात्मक चिंगारी वाली फिल्मों की उम्मीद कर सकते हैं?

बवाल को रिलीज करने का फैसला कुछ महीने पहले ही लिया गया था। और इस निर्णय को फिल्म के निर्माण के दौरान अंतिम रूप दिया गया था और इसे फिल्म से जुड़े सभी लोगों ने संयुक्त रूप से लिया था। किसी भी फिल्म को बनाने के पीछे मेरा पहला विचार हमेशा एक नाटकीय फिल्म बनाना होगा। अब यह एक फिल्म के निर्माण के दौरान हो सकता है, एक विचार आ सकता है कि हमारे पास अंतरराष्ट्रीय स्तर की सामग्री है जो विश्व युद्ध और सार्वभौमिक भावनाओं को प्रदर्शित करती है, फिर हम डिजिटल रिलीज के साथ व्यापक, विश्वव्यापी दर्शकों तक पहुंचने के बारे में सोच सकते हैं। तभी हम एक ही समय में जर्मनी, फ्रांस और अन्य अंतरराष्ट्रीय बाजारों में अपनी फिल्म प्रदर्शित करने के बारे में सोचेंगे। थिएटर में रिलीज़ के साथ यह हमेशा संभव नहीं है।
मुझे नहीं लगता कि मैं तुरंत, कम से कम जानबूझकर, डिजिटल प्लेटफॉर्म के लिए कोई और फिल्म बनाऊंगा। मैंने पहले कहा है, मैं स्टूडियो प्रमुख बनने के लिए तैयार नहीं हूं, इसी तरह, मैं डिजिटल रिलीज के लिए निर्माता बनने के लिए बिल्कुल तैयार नहीं हूं। लेकिन अगर ऐसा होता है. ऐसा होता है। कुछ कहानियों को डिजिटल पर घटित करने की आवश्यकता होगी, लेकिन वह एक अलग कहानी है।

लेकिन क्या आपको ओटीटी प्लेटफॉर्म के लिए फिल्म बनाने से कोई गुरेज नहीं है?

ओटीटी को एक खास तरह के कंटेंट की जरूरत है, जो मैं नहीं दे सकता, कम से कम हर समय तो नहीं। मेरे लिए उस तरह की सामग्री जापानी अंग्रेजी की तरह है। मुझे नहीं पता कि मैं इसे कैसे बनाऊंगा. मैं अपनी कंपनी में एकमात्र व्यक्ति हूं जो परियोजनाओं को हरी झंडी देता है, कोई और नहीं है जो यह निर्णय लेता है। इसलिए यदि कोई परियोजना, जिसे मैंने हरी झंडी दे दी है, स्वाभाविक रूप से एक ऐसी परियोजना बन जाती है जिसके लिए अंतरराष्ट्रीय दर्शकों की आवश्यकता होती है – एक परियोजना जो एक ही समय में छोटे शहर और अंतरराष्ट्रीय दोनों है – तो मैं डिजिटल रिलीज के साथ जाने में संकोच नहीं करूंगा।




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